Glosa a las Coplas de Mingo Revulgo
[Burgos] [Fadrique de Basilea] [c. 1485]
4º
A-D8
32 h, sin foliación ni reclamos, pero con signaturas en las primeras hojas de cada cuaderno hasta su mitad, según el modelo A, Aij, Aiij. La edición consta de cuatro cuaternos y, por tanto, la signaturas son de la A a la D. No existe portada, pero sí una hoja en blanco sin título. Las dos últimas hojas del cuaderno D también están en blanco.
La edición presenta dos modelos de filigranas. La primera es una mano con estrella o flor que sale del dedo corazón, con una especie de aspa en la palma y doble ribete en el puño. El modelo más parecido lo registra Briquet con el nº 11.160 y lo documenta en 1486 (Arras) y 1493 (Angers). Aparece asimismo en el catálogo WIES (IBE 1764, modelos 2, 3 y 4). La segunda filigrana se asemeja a una iglesia vista en perspectiva caballera, con una pequeña torre rematada en una especie de pináculo. La recoge el WIES (IBE 1764, modelo 1), pero no Briquet. Un modelo similar, aunque con algunas diferencias, se registra en la Web del Proyecto Filigranas Hispánicas [nº 0001721A] y figura en un documento del Archivo Histórico Nacional (Sección Clero, Sign. LEG 6745 Nº C5), localizado en Nuestra Señora de Poblet y fechado hacia 1470. Al tratarse de una edición en cuarto, las filigranas aparecen en la parte interior de las hojas, en el margen interno del cosido y distribuidas en dos hojas.
La caja de escritura presenta distintas medidas. En los textos en prosa oscila entre 140 x 92 mm (medido en h. Bvij) y 146 x 92 mm (medido en h. Ai). La caja para las coplas es de 60 x 70 mm (en la medida más ancha), con oscilaciones según la extensión de los versos, no tanto por las posibles hipermetrías (aunque hay alguna), sino por un espaciado más dilatado en la colocación de los tipos. Se alcanzan las 35 líneas en las planas que solo contienen texto en prosa, y entre 19 y 21 líneas cuando contienen copla y glosa.
En la parte superior de la primera hoja con signatura (h. Aj) aparece el título en gótica, escrito en tinta roja con tres líneas de texto. Presenta el mismo margen izquierdo que la caja de escritura, pero es algo más ancho el derecho y el espacio está convenientemente ajustado para ocupar las tres líneas corridas. Se han dispuesto espacios de 5 mm aproximadamente entre el título y el primer párrafo del prólogo, así como entre los dos párrafos de dicho prólogo. También entre las coplas y la primera línea de cada glosa. Asimismo, en las hojas que no se inician con copla, se dejan unos 5 mm (medido en h. A2 vuelto) entre la última línea de la glosa y la primera de la siguiente estrofa, pero el cajista ha insertado en ese espacio mínimo el número de la copla, por lo que la impaginación queda algo abigarrada. En algunos casos la apariencia de la plana es más despejada, especialmente si la copla inicia hoja (B, Bv, Diiij, etc) o si la última línea de la glosa anterior no está completa (Bij, por ejemplo). Lo más destacable de la mise en page es el contraste en el tamaño de letra entre verso y prosa –es decir, copla y glosa– que confiere a la plana una presentación muy perceptible para el lector: queda claramente destacada la prevalencia del texto principal (la copla) por su mayor tamaño e importancia tipográfica. En la segunda hoja (Aij) se inician las Coplas seguidas de las glosas y se acaban en el vuelto de la sexta hoja del último cuaderno (Dvjv), con la copla xxxij y el comentario en el que Pulgar glosa esa última copla y se despide del dedicatario.
Se ha usado letra gótica de dos tamaños como ya indicaron Haebler (nº 434) y Vindel (Arte tipográfico, VII, p. XVI): uno para el título y las coplas, cuya medida es de 55 mm x 9 líneas o 50 x 8 líneas (h. Dvjr), y otro tamaño más pequeño para los textos en prosa, con una medida de 83 mm x 20 líneas (tomada en las h. Aiijr y Diijr). Esta tipografía fue usada en la imprenta de Fadrique de Basilea entre 1485 y 1491, y corresponde a la tipografía mayor identificada en el Typenrepertorium der Wiegendrucke como 1:120G (ma03782), y la menor como 2:82/83G (ma03783), que fueron empleadas en la Visión deleytable de Alfonso de la Torre [s. l. i. a.], impreso al que remite el TW. La tipografía mayor presenta la M1 romana de Haebler; la menor, la M38, según el Gesamtkatalog der Wiegendrucke (GW 23437).
Se ha usado tinta roja en el título de la obra situado en la parte superior de la h. Ajr ocupando tres líneas de texto. En el resto de la plana (y en las hojas que siguen) se usa tinta negra. Como único adorno tipográfico en el impreso, se utilizan calderones precediendo a las mayúsculas, especialmente en las líneas que inician glosa o entre párrafos, pero no de manera sistemática.
Londres, British Library, IA.53204 [ficha]
El incunable presenta encuadernación holandesa en piel marrón en lomo y cantos, con papel de aguas amarillo y marrón oscuro, imitando el carey, que también se utiliza para las guardas pegadas y sus respectivas volantes, anteriores y posteriores. Los planos de la encuadernación miden 195 x 136 mm. El ejemplar comienza y acaba con tres hojas de guarda, además de las volantes. En el vuelto de la volante inicial figuran las signaturas actuales de los dos impresos reunidos en el volumen (las Glosas y las Letras de Pulgar); también en el vuelto de la tercera guarda se ha escrito a lápiz la signatura de las Glosas, y, finalmente, en el vuelto de Ai figura el sello del British Museum. El lomo es de escaso grosor y contiene estampación moderna del título: “Revulgo. Glosa delas coplas, etc.”.
189 x 134 mm (h. Ai) / 189 x 135 mm (h. Aij).
III+27+III (A6 B-C8 D5), 33h. El impreso está mútilo: faltan dos hojas del cuaderno A y tres del cuaderno D. En concreto, falta la hoja inicial que, presumiblemente, debía de preceder a la primera con signatura A, que funcionaría como portada o frontis, que sí se conserva en el ejemplar de El Escorial; se ha perdido además la h. Avij. En el último cuaderno faltan la primera hoja y las dos finales, que debían de estar en blanco como hojas sobrantes, y que debieron desaparecer antes o durante el proceso de encuadernación con la obra siguiente. A continuación de la Glosa de Hernando de Pulgar, figuran las Letras del autor, que también aparecen en el volumen escurialense.
Como ya se ha descrito antes, se trata de un ejemplar incompleto. Un indicio de la pérdida de la hoja inicial es un resto pequeño de papel en la mitad inferior de la h. Ai junto al cosido. Del mismo modo, la desaparición de la h. Avij pudo deberse al semidescosido (mitad inferior de las hojas, véase la h. Aviij) en esa sección del cuaderno, lo que habría facilitado que la hoja fuera paulatinamente desprendiéndose.
Además de las hojas perdidas, otros detalles muestran el deterioro material del impreso, como la disminución de intensidad en la tinta roja del título (casi borrado en el texto cercano al margen derecho) o las manchas de humedad en bastantes hojas. El estado de la tinta roja del título de la primera hoja denota que el impreso permaneció sin portada durante un tiempo indeterminado, por lo que la simple manipulación del ejemplar ha producido cierto desgaste de esa hoja inicial, especialmente visible en la tinta y en el tono más oscuro del papel. Los cuadernos más manchados son los dos primeros; se aprecia con claridad, por ejemplo, en las h. Aiijv-Aiiijr y en las dos que siguen, en la parte superior de las planas, junto al cosido. El cuaderno B presenta también manchas y alguna hoja muy oscurecida (h. Bijr), lo que podría sugerir que el impreso anduvo algún tiempo desencuadernado y algunas hojas quedaron expuestas, sin protección de portadas ni cubiertas; en la hoja mencionada se observa una mancha estrecha a lo largo del cosido en las dos planas (h. Biv-Bijr), así como otra mancha en la esquina inferior derecha de la h. Bijr. Parecida es la que se aprecia en el mismo lugar en las h. Ciijv-Ciiijr, pero de menor intensidad.
Aparecen también anotaciones diversas, algunas a manera de probationes calami (por ejemplo, en la h. Aviijv o en el margen inferior de las h. Cviijv y Dijr, que son consecutivas al haberse perdido la h. Di). La anotación manuscrita más extensa es la que se observa en el margen inferior de la h. Cviijv, que copia los dos primeros versos de la copla xxiiij que figura en esta hoja [«yo soñe esta trasnochada (tachadura sobre la a) de que estoi estremulo (sic)»]. La primera hoja impresa contiene varias anotaciones a lápiz en el margen superior: referencias numéricas (una de ellas, del catálogo de Salvá), el título abreviado [Revulgo (m.)], y una signatura antigua tachada.
El ejemplar presenta dos sellos: el del British Museum en la h. Aiv y el de entrada en la Biblioteca en el que se consigna la fecha («17NO94») en la h. Dvjv.
El ejemplar procede de la biblioteca de Salvá y Mallén y formó parte de los libros de esta magna colección que fueron adquiridos por Ricardo Heredia, conde de Benahavís. Los libros de la biblioteca de Heredia se subastaron en París entre 1891 y 1894. Este ejemplar debía figurar en uno de los lotes que se subastaron poco tiempo antes del 17 de noviembre de 1894, fecha del sello de entrada en la British Library que figura en la h. Dvjv y en el vuelto de la última hoja de las Letras de Pulgar, que siguen a la Glosa. Como ya se ha apuntado, en la primera hoja impresa, aparece escrito a lápiz en el extremo superior izquierdo el número del incunable en el catálogo de Salvá y debajo otro número (2099) cuya referencia no se ha podido identificar, pero no corresponde al catálogo de Heredia. Por otra parte, no hay rastro de exlibris.
San Lorenzo de El Escorial, Real Biblioteca del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, 32-V-19 (1º) [ficha]
El ejemplar presenta uno de los tipos habituales de encuadernación escurialense: piel de becerro color avellana con super-libris gofrado de parrilla, emblema habitual laurentino. Mide 210 x 140 mm y presenta las dos cubiertas decoradas con dos filetes rectangulares concéntricos. El exterior se aproxima al extremo de la cubierta a manera de marco, mientras que el interior está rematado por cuatro ramilletes en los extremos, y enmarca el super-libris. La cubierta posterior está semidescosida. El lomo se adorna con cuatro nervios horizontales, sin tejuelo. En el canto frontal permanece el dorado original del filo de las hojas tras la encuadernación. En la parte superior de ese canto dorado figura el número 20 y debajo en vertical, enmarcado por un ribete rematado en adorno se lee: PVLGAR.
El papel mide 192 x 131 mm (h. Aj).
II+32+II (A-D8), 36 h. El volumen presenta dos guardas iniciales, además de la volante, y la misma disposición al final, con otras dos guardas y una volante que precede a la cubierta posterior. El papel es de un gramaje claramente menos denso que el utilizado en el impreso, pero de la misma época. De hecho, este es un claro indicio de que la hoja en blanco sin signatura que precede a la hoja A, de un papel diferente y gramaje mucho más consistente, pertenece al primer cuaderno y se dejó en blanco intencionadamente, a manera de portada. El recto de esa hoja está en blanco, pero en el vuelto aparece un índice manuscrito de las obras contenidas en el volumen, precedido por dos signaturas antiguas (vij-z.20 y jv-z-20) y rematado por la signatura actual, escrita a lápiz en color rojo. Las dos últimas hojas de D también están en blanco. En la hoja A, donde comienza la obra, aparece la abreviatura del apellido del autor (Pul.) en el centro del margen superior de la hoja, y al lado, la inicial (. P.).
La obra forma parte de un volumen facticio, del cual este ejemplar es el primero y que integra otros cuatro impresos: Cartas de Fernando del Pulgar, La traslación del muy excelente doctor Catón de Martín García (véase POECIM/90*DC) y un Arte de bien morir seguido de un breve Confesionario. Las obras se presentan numeradas del 1 al 4 (como indicador de orden de la pieza en el volumen), con el número en arábigos en la primera hoja de cada obra. La última no lleva número. El Arte de bien morir es la única pieza del volumen que contiene grabados.
El ejemplar se encuentra en buen estado, sin manchas ni roturas, a excepción del descosido de la cubierta posterior y no «casi sueltas», como indica el catálogo en línea de este fondo. El papel es de buen gramaje, si bien algunas hojas son de menor densidad (Ciij, Ciiij, el cuaderno D, por ejemplo), y presenta corondeles horizontales, como es habitual en los formatos en cuarto.
No se tienen noticias al respecto. A juzgar por el tipo de encuadernación y su semejanza con la que presenta el ejemplar que guarda esta biblioteca de la primera edición del Cancionero de Juan del Encina (véase POECIM/96JE), que es de época plateresca, podría deducirse que el impreso llegó a la biblioteca escurialense procedente de la biblioteca real a comienzos del siglo XVI.
Glosa delas coplas del rreuulgo fecha | por fernando de pulgar para el señor | conde de haro condestable de castilla (h. Ai).
Sin colofón.
Apenas existen paratextos editoriales, ya que no procede considerar como tales el prólogo-dedicatoria y el epílogo en la medida en que enmarcan el conjunto de la obra con el desarrollo alterno de coplas y glosas. Así figuran también en el único testimonio manuscrito conservado de la obra, un códice facticio de la Biblioteca Menéndez Pelayo de Santander (ms. 108) (Artigas & Sánchez Reyes, 1957, nº 78, pp. 122-126). Únicamente detectamos una rúbrica interestrófica, precediendo a la copla XIX en la h. Ciijv: Replicato del profeta. Se indica con un número romano la secuencia de las coplas, centrado sobre el primer verso, aunque falta en la primera de ellas.
Se desconoce el nombre del poeta que compuso las Coplas de Mingo Revulgo, pero sí que sabemos que fue Fernando de Pulgar el autor de sus glosas, con prólogo y epílogo
1 [Pról.]: Ínc.: Ilustre Señor para prouocar a virtudes [e] refrenar viçios. Éxpl. Y enestas treinta e dos coplas / se concluye todo el tractado (h. Air-v).
2 [Coplas/Glosas]
2/1 Ínc.: Myngo Reyulgo myngo. Éxp.: yn hac lacrimarum vale (32x9) (h. Aijr-Dvjr) (ID 2024).
2/2 Ínc.: Pregunta agora el profeta gil arriuato. Éxp.: que byua / mos por graçia y en el otro por gloria amen (prosa) (h. Aijr-Dvjv).
3 [Epílogo] Ínc.: Crea vuestra señoría sy esta glosa tomara entre manos vn | buen maestro que fiziera grande e prouechosa obra. Éxp.: Dias ha que v[uest]ra señoria me mando que os las enbiase | e no he auido logar fasta agora (prosa) (h. Dvjv).
Se desconocen los motivos que llevaron a Fadrique de Basilea (Fadrique Alemán o Frederico de Basilea) a instalarse en Burgos e iniciar su trabajo editorial en la ciudad castellana. Parece que fueron varios encargos de los miembros del Cabildo los que pudieron inclinar la balanza hacia su permanencia y consolidación, al menos a partir de 1482 (Fernández Valladares 2005: 128). Según recoge el Gesamtkatalog der Wiegendrucke (GW 03676), se trataría del mismo Friedrich Biel que trabajó alrededor de 1472 con Michael Wenssler en Basilea. El contacto entre ambos impresores se prolongó en los años en que el alemán ya se había afincado en Burgos, como afirma Fernández Valladares (2005: 127-128), según se comprueba por el uso de elementos xilográficos comunes o el empleo de «letras mayúsculas redondas conjugadas con góticas en la caja baja, hábito similar al detectado en las impresiones de Michael Wenssler». Otro indicio muy relevante es el hecho de que existiera comercio de libros en Burgos, al menos desde unos años antes de la presencia constatable de Fadrique de Basilea en la ciudad, y que tales libros procedieran de la imprenta alemana de Wenssler (Fernández Valladares 2005: 128). La preeminencia de esta casa editorial burgalesa es indiscutible, como puede deducirse del número de ediciones publicadas (más de ochenta) y del hecho de disponer del mayor surtido de letrerías del periodo (Vindel, Arte tipográfico, VII, pp. 13-15; Odriozola, Imprenta en Castilla, pp. 151-152; Fernández Valladares 2005: 129).
La decisión de imprimir la Glosa a las Coplas de Mingo Revulgo de Hernando de Pulgar debió de obedecer a un criterio comercial. No en vano las Coplas tuvieron una extraordinaria difusión manuscrita y fueron objeto de otras glosas y respuestas, además de la de Pulgar. Avala tal decisión comercial el prestigio del autor, afamado intelectual, cronista de los Reyes Católicos, que garantizaba el interés de la obra para los lectores. Otro aval importante es la edición de las quince Letras o Cartas de Pulgar, que figuran en los dos ejemplares supervivientes de esta edición de c. 1485, a continuación de la Glosa; el mismo número de cartas que recoge el único manuscrito que presenta la Glosa con las Coplas (Santander, Biblioteca Menéndez y Pelayo, ms. 108), número sustancialmente aumentado en ediciones posteriores. No existe ninguna edición de las Coplas de Mingo Revulgo sin la Glosa; y aún más, ninguna edición incunable prescinde de las Letras, lo que prueba inequívocamente el éxito editorial del conjunto. La Glosa de Pulgar sigue de cerca otra anterior anónima dedicada a Diego Hurtado de Mendoza (Paolini 2008:250-251).
Alonso Turienzo, nº 21; BETA manid 2092; BMC, X, p. 60; Dutton, Catálogo-índice, p. 151; Dutton, V, p. 5; Fernández Álvarez, nº 75; GW, M23437; Haebler, 434; Heredia, nº 1827; IBE, nº 1764; ISTC ip 01130800; Odriozola, nº 123; Palau, nº 170.276; Salvá, nº 805; Simón Díaz, nº 3658; Vindel, VII, pp. nº 2.
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